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这个肉体是我的:荷马,汽车炸弹和杰克鲍尔

作者:侴庋枭    发布时间:2019-02-02 05:02:00    

Brian Woolland的剧本This Flesh Is Mine汇集了荷马的特洛伊和当代中东的生活和政治战争,死亡,悲伤,荣誉和(缺乏)和解的主题在英国公司Border Crossings和总部位于巴勒斯坦的Ashtar剧院的联合制作中引起了轰动迈克尔沃林,导演和边境交叉的创始人,最初认为(“也许相当天真,”他承认)该剧将以伊利亚特的方式结束:普里亚姆的访问要求阿基里斯回归他的儿子赫克托尔的尸体但是,在剧院成员的黎巴嫩之行中,事情发生了变化在贝鲁特与剧院公司Zoukak的发展研讨会期间,他们意识到,如果这部戏剧能够与当代中东,特别是以色列和巴勒斯坦产生共鸣,那么这一结局不会减少这标志着戏剧的分界线:“神话应该是[之前发生的事情] - 而且更接近于复杂且非常混乱的当代现实应该由此产生”该剧的第二幕是在现代世界中设置的,有大量的自动枪,汽车炸弹和铃声适合杰克鲍尔的CTU通过与巴勒斯坦的Ashtar合作并观察那里人民的日常生活,脚本和阴谋继续转变其中一名演员在不想去难民营的路线上畏缩不前;她的母亲出生在一个 “在巴勒斯坦,前往难民营是一种骄傲的象征,”沃林解释说政治构造再次悄悄进入:哈马斯和法塔赫签署团结协议的那天晚上他们在拉马拉,而赫克托和普里阿姆之间关于抵抗围困的最佳方式的谈话,无论是采取立即行动还是采取更谨慎的态度,都采取了更大的措施意义 “这种感觉......被围困的人如何驾驭领导的需要并表达他们的抵抗力变得非常重要,”沃林解释说 Walling表示,如果在伦敦南部巴特西的Testbed1的一个空间中感受到一个世界的消息,那么它在上个月前首次亮相的拉马拉观众似乎非常接近家 “在那里,每个人都狡猾地点头说道,'哦,这感觉就像我们一样'在这里,我认为人们需要更长时间才能理解与直接相关的相关性,以及它们对它的影响“当代的相关性在第一幕中不那么明显,与语言和服装略有距离,但在第二幕中它变得更加厚颜无耻,使用熟悉的签证,恐怖分子和难民语言通过使戏剧沉浸其中,Walling希望观众能够居住 - 他们从蜡烛照明的桌子,代表特洛伊营地和被围困的城市的银行对立阶段和弹出的军事食堂之间移动(并非总是无缝地) “在那里完成的事情,”他说,“在电影报道中的电影中,很容易变得遥远它被称为”肉体是我的,因为它是关于身体的政治和生活在这种体验中“当戏剧进入伦敦时,其中一名巴勒斯坦演员的15岁兄弟在Nakba日被以色列军队开枪打伤正是在与Hecuba的场景中(由Ashtar的联合创始人兼艺术总监Iman Aoun饰演),“一群鬼魂的母亲”,戏剧真正打破了障碍她在殉难儿子的照片下点燃蜡烛,沿着空间的墙壁被卡住 - 就像他们在巴勒斯坦和黎巴嫩的难民营一样她毫不掩饰地质疑战争的疯狂:“这需要什么,这种全面的攻击” •至5月25日地点:

 

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